戻ってきたＺ−Ｂｏｙ

現代のスケートボードを考えると、それがあからさまに矛盾的要素を含んでいるのに気がつくだろう。かなり攻撃的で表現自由なのに、 ますます主流となってきている；個人的なものであると同時に、周りに迎合してもいる；とても商業的対象とされているにもかかわらず、 その気質は掌握しにくいものである。どちらの見方でも、このスポーツは、無鉄砲で意味のない娯楽であるという長い間の社会認識を差し 置いて、現代の若者文化にぬぐいきれない跡を残した。スケートボードはすでに数百万ドルの産業になり、その勢いが徐々に色あせる様子 もみせない

傾斜への挑戦を経て、最終的にボードが空中に上がった、垂直型スケートボード（スケート用語では「ヴァート」として知られている） の革命以前、このスポーツは多くの人たちにとって一時的な流行のものとして認識されていた。スケートボードで開発された空中での動 きは、同種のスポーツであるサーフィンとスケートにも影響を与えた。そして、ストリートスケートの人気が上昇してきている今でも、 ヴァートはプロのスケーターの能力を測る物差しである。

ヴァートの開始者達は、LAのサンタ・モニカとヴェニス・ビーチの間にある、「ドッグタウン」として知られる都会の荒れ果てた土地の、大勢の若くて、タフなサーファーたちであった。ジェフ・ホウ、アーティストとして知られ、写真家でも物書きでもあるクレッグ・ステシック、そしてスキップ・イングロム、土地のサーフボードショップの共同経営者であったこの3人のチームはサーフィンのできない時期にボードを使ってスケートをはじめ、彼らのお気に入りのサーファーのラディカルなスタイルを真似し始めた。 このチームは、最も偉大な、スケートボードの伝説である二人を世に送り出した。トニー・アルヴァとステイシー・ペラルタ。彼らはス ケートボードの殿堂入りに値する最初の二人だ。アルヴァの一流の能力（彼の野性的なイメージと他人をイライラさせる態度も含んで） とペラルタのマーケティング的直感は彼らを高い成功の道へ促した。一方、巨大化していくスケートボード産業からの資金提供の魅力と ともに、チームの他の者たちは分散した。自己の意図的な破壊と代償に現金を得るか、ただ単に歩き去るか。

ヴァートの開始者達は、LAのサンタ・モニカとヴェニス・ビーチの間にある、「ドッグタウン」として知られる都会の荒れ果てた土地の、大勢の若くて、タフなサーファーたちであった。ジェフ・ホウ、アーティストとして知られ、写真家でも物書きでもあるクレッグ・ステシック、そしてスキップ・イングロム、土地のサーフボードショップの共同経営者であったこの3人のチームはサーフィンのできない時期にボードを使ってスケートをはじめ、彼らのお気に入りのサーファーのラディカルなスタイルを真似し始めた。 このチームは、最も偉大な、スケートボードの伝説である二人を世に送り出した。 トニー・アルヴァとステイシー・ペラルタ。彼らはス ケートボードの殿堂入りに値する最初の二人だ。アルヴァの一流の能力（彼の野性的なイメージと他人をイライラさせる態度も含んで） とペラルタのマーケティング的直感は彼らを高い成功の道へ促した。一方、巨大化していくスケートボード産業からの資金提供の魅力と ともに、チームの他の者たちは分散した。自己の意図的な破壊と代償に現金を得るか、ただ単に歩き去るか

鹿児島からの移住者ショウゴ・クボは、名声と富を実例する一人である。彼の流動的なスタイルと強さは、チームの仲間と古いスタイル を壊すことのできる強さを理解できるものたちから尊敬を手に入れた。おとなしい、優等生的などというすべての日本人移住者のステレ オタイプを崩壊させたことはもちろん、クボは、プロとして垂直型のスケートボードに強く接触した最初のアジア人の一人である。最近 クボは、受賞作品でもあるドキュメンタリーフィルム「Dogtown and Z-Boys」のオープニングのため大阪と東京を訪れた。このフィルム は、スケートボード史上のある確固とした時代について、形式を変えて語っている。チームの初期メンバーたちを探し出していたプロデ ューサは、ハワイにいたクボを「偶然に」見つけた。過大なエゴと態度に占領されているその世界にいても、クボの地に足のついた屈託 のない姿勢からは、彼がそのスポーツから見出したものを、元の場所に返す願いが根底にあるのがわかる。

「このフィルムの中でも見られるように、僕らはスタイルについてよく話す。そしてそれは僕にとって、すべてさ。昔一緒にやっていた 多くの仲間と、再会できたのはすばらしかった。あの頃から彼らと連絡を取り合うことはあまり無かった。僕にとってこの映画の意味は、 ここに来て、スケートやサーフィンの仲間にたくさん出会える機会そのもの。この産業に深く関わっているわけではないけど、僕は今でも ロングボードサーフィンが大好きで、スケートもたまにする。現在は日本食を輸入する仕事をしていて、スケートボードの自分のラインを 持っているけど、それは飾り物みたいなもの。お金が関わる限りね。」

©Glen E Friedman Kubo then...

確かに、Z-Boysにとっての娯楽は、ＬＡの平均的な住民のそれよりも、もっともっとラディカルだった。そして水不足で郊外居住者がスイ ミングプールの水を抜かなければならなかったとき、Z-Boysは自然なプールの輪郭が、静止している固まった波−もっと広い、攻撃のため の都会のコンクリート―を提供していることを発掘した。クボとその他のスケーターたちはまるで都会のゲリラのように空のプールを捜し 求めた。

確かに、Z-Boysにとっての娯楽は、ＬＡの平均的な住民のそれよりも、もっともっとラディカルだった。そして水不足で郊外居住者がスイ ミングプールの水を抜かなければならなかったとき、Z-Boysは自然なプールの輪郭が、静止している固まった波−もっと広い、攻撃のため の都会のコンクリート―を提供していることを発掘した。クボとその他のスケーターたちはまるで都会のゲリラのように空のプールを捜し 求めた。

...and now

クボの「プロスケートボーダーとしてのキャリア」−彼が公には後悔しているとされていない選択権−を拒んだ決定にも関わらず、 彼は今だにその時代の最もエキサイティングなスケーターの一人として認識されている。 「僕は外に出てお金をたくさん作りたいと思う他のやつらに対して、なにも反対してなんかない。だけど、僕はなんらかの「実績」 を積むためにスケートボードにはまったことなんて一度もない。すべてが楽しむため。もちろん、僕らにとっても機会はあったけど、 それくらいの若い時期に、いったい何をするつもりなのか？ってね。それに、僕らの一部、身をはがすように、多くの可能性を、欲し がっているたくさんの人たちがいた。だけど、本当にそれはただ楽しむためなんだ。僕の父親はいつも外に出ろ、本当の職を見つけろ って言っていた。確かに、もっと若いうちにもっといい仕事をする覚悟をしていればと後悔しているよ。」

ワタナベ兄弟、ペギー・オキ、レスター・カサイ、そしてウォーリー・イノウエを含め多くの日系アメリカ人の中で、 クボはスケートボーダーとして初めて有名になった。最も才能があった悲劇のクリスチャン・ホソイは、80年代にヴァート をさらに高い段階まで引き上げた能力を持っていた。ホソイがハードドラッグに加担したことは彼のドラッグ密売人としての容疑での 監獄生活へ導いた。クボは、親しい仲間を終わりにしてしまう快楽主義の存在を、理解している。

「クリスチャンは今刑務所の中にいる。すべての者が自分のしたことに対しての支払いをしないといけない。ドラッグはスケートボード をする中で、醜い存在だった。他のやつが落ちていくのを見てきた。いいことではないけど、自分自身で責任を負うことには意味がある。 アジア人でいることで、日本に来て、僕を知っている人に会うのはすてきなことだ。」（これはなんだか控えめに聞こえてしまう：ある 大阪のスケートボードショップは、壁にショウゴ・クボラインのデッキ（もちろん売り物ではないのだが）を張りつくして、この スケーターを祭っている。）

アウトサイダー的スポーツとして、スケートボードは今だ白人の中流階級の郊外文化と密接につながっている。そして、以前は マイノリティがスケートをするのを見るのは比較的に少なかった。Z-Boysは本当の意味で多文化であり、実際に彼らによって創り 出された文化そのものであった。

「70年代の話をすると、長髪の日系アメリカ人というイメージは、雑誌などが求めていたものとは違っていた。アジア系アメリカ人 は保守的でなければならず、多分あの頃自分がしていたことからすれば、今はぜんぜん違う風に見えるだろう。でもね、変わってきてる んだ。最近、アジア系アメリカ人のカルチャー雑誌と、そのほかにもスケートやパンク系の雑誌のインタビューを受けた。こういうことは、 僕が今得ている尊敬を示していると思うし、大勢の若い人たちがどんなものであるか学んでいる。日本での熱狂を見ることもまた、 すばらしいことさ。」

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